Paso en falso de la primera ficción argentina de Netflix

Es que la producción protagonizada por Juana Viale y dirigida por el reconocido cineasta Daniel Burman, director de pelis como El abrazo partido (2004) y Derecho de familia (2006), es un intento fallido por contar un thriller dramático que hace agua por todos lados.

Centrada en el mundo de la moda, cuenta la historia de Edha, una destacada diseñadora –interpretada por Viale– cuya organizada vida dará un vuelco total cuando se vea involucrada en el incendio de un taller de costura clandestino. Venganza, traiciones y rencores del pasado poblarán los días de Edha a partir de ese desafortunado hecho.

Ahora bien, está claro que no todo lo que produzca Netflix tiene que ser una obra maestra o gustar a todos los públicos pero es inentendible cómo el gigante del streaming dio luz verde (y sobre todo mucha plata) para bancar este proyecto, cuyo guión no solo es demasiado débil para justificar los conflictos de los personajes sino que está lleno de lugares comunes y estereotipos sobre el mundo de la moda.

Y si bien el gran problema de Edha es su poco creíble guión, otra de sus grandes fallas fue la elección de la dupla protagonista. Juana Viale nunca se destacó por sus dotes actorales y aquí no fue la excepción: Inexpresiva, desangelada, apática son algunos calificativos que describen su actuación como Edha. Andrés Velencoso, por su parte, no se queda atrás, ya que, además de ofrecernos una pobre interpretación, tenemos que sumarle su acento extraño que nunca terminó de cerrar dentro de la historia. Lo que sucede es que Velencoso es español y sus intentos por neutralizar su acento nativo no fueron nada convincentes.

Otro error del equipo fue optar por usar la voz en off de Juanita Viale para relatar ciertas escenas, no solo porque parece totalmente innecesario (hay 10 episodios para contar la historia de formas más creativas) sino que el tono de la actriz es monocorde, sin emoción o inflexiones que le insuflen sentimiento a lo que está contando. Para Edha lo mismo es leer la guía de teléfonos que recordar el suicidio de su madre…y uno no puede empatizar con su personaje.

Pero dentro de todo lo flojo que tiene Edha hay algo salvable y eso es la actuación de Delfina Chaves como Elena, la hija de Edha, y la trama de sus amigos adolescentes que le otorgan frescura al drama. La joven actriz hace mucho con lo poco que le ofrece el guión y convierte la subtrama que protagoniza en la más interesante y mejor actuada de la serie. Lamentablemente, los guionistas no supieron sacar provecho de ese potencial y dejan a medias un conflicto que estaba mejor logrado que el de la pareja protagonista.

En materia técnica y de producción, la serie tiene una factura excelente. Se destaca su fotografía, su estética y las tomas aéreas de la ciudad de Buenos Aires, pero eso no alcanza para tapar los errores narrativos y de interpretación que hace que la historia tambalee de principio a fin, y que muchos buenos actores hayan estado tan desaprovechados.

Aun así, si no le exigimos mucho, Edha puede llegar a ser entretenida… pero si profundizamos en su historia las fallas aparecerán.

Sin embargo, eso no es lo más grave del asunto, sino el hecho que esta ficción haya sido la primera producción argentina bancada por Netflix, generando dos efectos indeseados: que los espectadores descrean de las ficciones argentinas (o que se sostenga el prejuicio que las películas/ series locales no son buenas), y que este producto con “caras conocidas” le haya quitado la oportunidad a otros que, quizás desconocidos, si tienen el talento para contar una historia que vale la pena ser vista en la pantalla.

Lidia Coria Twitter: @liXoria Facebook: Cinéfilos a Bordo