Marcelo Ahumada

No puedo decir que Ahumada me guste. No es posible ajustar la medida de sus palabras a una adjetivación frugal. Desde que lo descubrí, vuelvo de manera recurrente a su poesía por el morbo y la belleza del espanto.

“Escribo por venganza”, oí decir en alguna oportunidad al poeta cordobés César León Vargas, sin miedo a equivocarme, alego que la poesía de Ahumada puede ajustarse a aquella invocación del poeta que sale de los márgenes de la poesía regional en una náusea que lo define y delinea la sombra de sus palabras.

De esa construcción de enojo y protesta nace Historia Argentina (3), un compendio de tres obras: Virreynato (4), Historia Argentina (5) y Kaddish (6).

La expulsión de los derrotados es su propia historia de expulsión y exilio (hacia Santiago del Estero). La marginalidad de los vencidos, vengados en una poesía potente y personal, sin despeñar en personalismos.

“la virreina agoniza

en la oscuridad

queman sus cartas cerradas

las avanzadas llegan

a las playas secas

del río

la enterrarían de a pedazos

como si se hubiera caído

de las manos

entre las rompientes de un mar inalcanzable”

(7)

Hay una identificación entre el sujeto de enunciación y los actores que refiere. Una “palabra poética”, que a su vez es “palabra histórica”, al decir de Octavio Paz (8), que hila la historia de sometimiento y rebelión en tres instancias históricas tomadas a su arbitrio. En todo caso, sobre el compendio de Historia Argentina cabe aquello del mejicano de que “la historia es el lugar de encarnación de la palabra poética”.

“llueve cerveza de sorgo

el funeral

es algo contagioso

aunque yo no muera

los indios mueren...”

Marcelo Ahumada encarna con su propia historia el ritmo de hechos históricos y les consagra su propia poética. Eterniza la métrica de un tiempo que vuelve suyo para poder decir su propio dolor. Sabe que el tormento es anterior y que esa misma experiencia se reencarna, incesantemente.

En Kaddish, Ahumada enlaza una secuencia que inicia con El Primogénito. “El libro de Rut”: un rezo al espectro vivo de su madre. Un poema de diez páginas narrado a lo Allen Ginsberg (9).

“En las alturas rezas

en esa cruz rezas

en esa cama donde deliras, rezas

en ese amanecer rezas

y ya nadie te perdona

no has atendido nuestras súplicas

señor Yahvé señor de mi mamá

más allá de nuestra imaginación

ahora que estamos lejos dentro del este

se ha corrido el país

se va yendo dejándonos

en un manicomio

madre

sedada

sin perdón...” (10)

“te canalizan con morfina

madre omnipresente

en las paredes del edificio

lejos de tu sanatorio

Cristo ten piedad

los griegos asoman

por los ríos ibéricos...” (11)

En Cortafuegos, Ahumada es el poeta en la circuncisión de su alma. Una mirada al yo, al escritor gay en grito con el amor y la sexualidad.

“el cielo de adentro

el amor es una boca una fauce

golpea esta parte del mundo

me golpea el cielo de los ascensores

todos estos árboles no parecen tan viejos como yo

creo que deberías dormir solo esta noche

el amor es una roca

una piedra que viaja por sangre despierta la selva inquieta

debajo del cielo de adentro

el cielo de mi

te veré más tarde

el día es un campo dormido no quiero morir...” (12)

“la lluvia y la soledad

se parecen

los paraguas son una confesión

de hombres solos

nunca sé cuando tomar un momento

torpe te vas

ando siempre detrás de mí

como si no me perteneciera...” (13)

Abro El Primogénito. Imagino una dedicatoria. Tiemblo. Sé que estoy ante un poeta cierto. Hay una sinapsis beligerante entre la belleza de su construcción poética y el efecto fisiológico de sus versos.

Madrenaturaleza

I

Marcelo

¿tenés lexotanil?

no tengo madre

no tengo lexotanil pero sí tengo madre

no tengo padre

le digo: no tengo madre

aunque tenga lexotanil y no tenga madre y tenga esta

[noche abierta

Como un tajo en mi cadáver

no le daré una de mis pastillas

que su noche

le traiga desesperación

y lobos

papeles de la noche

Cayendo... (14)

“Los poetas malditos no son una creación del romanticismo: son el fruto de una sociedad que expulsa aquello que no puede asimilar” (15)

La obra de Ahumada admite otros análisis: no necesita puntuaciones ni excede en adjetivaciones. La densidad de cada palabra le da a su poética su propia cadencia. Tiene un manejo profundo de las posibilidades de construcción del poema. Puede analizarse con interés, además, el ritmo verbal de la poética de Ahumada, cuestión que puede abordarse en una próxima entrega.

Notas:

1- (2009). Ediciones El Zorrito.

2- (2009). El Suri Porfiado.

3- (2020). Compendio publicado por Ediciones del Dock.

4- Publicado en 2012.

5- Publicado en 2020.

6- Publicado en 2017.

7- Virreynato.

8- (Octava reimpresión, 2011). El arco y la lira.

9- Ginsberg, A. (1961). Kaddish.

10- Ahumada, M. (2020). Kaddish, Historia Argentina. Ediciones del Dock.

11- Ahumada, M. (2020). Kaddish, Historia Argentina. Ediciones del Dock.

12- Cortafuegos.

13- Cortafuegos.

14- El Primogénito.

15- Paz, O. El arco y la lira.